年年贺岁，我都喜欢听冯导讲故事，因为他故事讲的好。如今冯导设下盛宴，于是我赴宴......
看完电影，一般别人就会问你“怎么样？”，我回答分三种：“不错！”，“一般！”，“很烂！”。评价的依据很简单，就是观察看电影前后的情绪变化：
看电影对我来说是一种消磨时光的好方式，一般我会不带期待也不带批判的以很平静的心情去看，就象在闹市区的咖啡馆，隔窗看街上行色匆匆，而我却悠然自得。从一个旁观者的角度，看一些别人的故事，看完也就算了，所以进出影院一般也不会带有明显的情绪变化，不悲不喜。但有一些片子能够击溃我的心理防线，使我情绪有剧烈波动，好片和烂片都有这种能力，让我或喜或悲。喜有一种：“喜电影之喜”；悲分两种：“悲电影之悲”或“悲电影之烂”。总结一下就是：“不悲不喜”的就对应“一般”型的，“悲电影之烂”就属于“很烂”型的，其余的就是属于“不错”型的。这是我简单的分类方法，按照这种标准《卧虎藏龙》，《英雄》，《无极》都是属于“一般”型。但有时候有变化，比如我发现《卧虎藏龙》得奥斯卡奖项后就觉得不太理解，于是有些往“悲电影之烂”方向偏，同时《英雄》，《无极》出来以后，影迷叫骂声一片，这反而让我觉得也没有媒体评价的那么烂，就由“一般”往“不错”方向倾斜。总之这种简单分类方法有时候有细微变化。
《夜宴》很难定位，众说纷纭，但基本上我认为值得一看，所以推荐大家去看看。
说说《夜宴》这部电影吧，既然是《哈姆雷特》的翻版，直接讲剧中人物的区别就好了：
1、皇后（章子怡饰），曾是王子无鸾的恋人，不是生母，这一变数让情感乱伦关系更为复杂。开始喜欢王子，但因为美貌，被帝王宠爱，厉帝篡位后再次被封皇后，之后十分高超，不露声色的利用各种关系追逐权利，此人集杨贵妃，武则天于一身，在此剧中是厉害人物。称帝后被不知名的人（也许是冯导自己）谋杀，从死时表情看，谋杀之人和她关系很亲近或者她从未对此人有所设防。
2、厉帝（葛优饰），篡位者，王子的叔叔。一代枭雄之才，善权谋，手段高明且残忍，谈吐风雅（中西结合），致命伤是得到江山后更爱美人，发现被皇后背叛后情愿自尽于皇后怀里。好一个可爱的厉帝。
3、王子（吴彦祖饰），悲情角色，痴情种，爱恋皇后以至于被感情所困，寄情于山水声乐，不热衷权利，剑术尚可，但仅用于自卫，想复仇而心不狠。他最应该死，青女死后，活着他只有痛苦。
4、青女（周迅饰），王子未婚妻，善良、纯真到极致，因为心中有爱就感到幸福，皇后向她的爱情挑战时，以“因为我有爱”勇敢反击毫不示弱，最后为爱情绝唱《越人歌》而死。
5、殷隼（黄晓明饰），猛将，青女之兄，阴险善谋，觊觎皇位的权臣殷太常之子，亦正亦邪，勇武过人，大多听从父亲的谋划，但对妹妹青女爱愈性命。为报妹妹被杀之仇而死。
可以看到整个影片比之《哈姆雷特》，更多的纠缠了感情的因素，人物性格也都复杂化，很难用好人和坏人来定位区分，应该说没有绝对的大奸大恶之人，即使残酷如厉帝者，城府深沉如皇后者也有瞬间真情的流露。如果用佛家观点看，由于他们的“无明”使得他们深陷“爱别离”和“求不得”的人世之苦，随着欲望和仇恨滋长而不受控制最终使他们走向毁灭。如果用我世俗的观点看，以上这些人全都受困于情，人非草木，孰能无情？情之如水，水能载舟，亦能覆舟也！
《夜宴》的画面，装饰，背景色，背景音乐，主题曲，舞蹈都很精美很出色，也紧扣影片的主题，几个演员也都演得很到位。我对《越人歌》印象很深刻：
今夕何夕兮，
搴舟中流。
今日何日兮，
得与王子同舟。
蒙羞被好兮，
不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，
得知王子。
山有木兮木有枝，
心说君兮知不知？
最后一句“心说君兮知不知”，让我想到泰戈尔的诗：世界上最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你面前，你不知道我爱你——看到青女如荆棘鸟般生死绝唱《越人歌》时，于我心有戚戚焉！
《夜宴》最被人诟病的就是它的台词，主要是厉帝的台词，这些台词半文半白，没有《哈姆雷特》里的哲理和诗意，很明显的有冯氏小品式幽默台词的痕迹，也有许多暧昧语意双关的句子，出自长得挺逗的葛优之口，很容易让人笑场。据说冯导对这些台词认为是很严肃的，其本意并不是让观众发笑，那我就觉得冯导对台词的设计是失败了，而且作为一部严肃的悲剧性质的电影，如果常常让观众莫名其妙的笑场，也是一种失败。客观的说，如果仅从台词看《夜宴》的话，基本上可以属于《哈姆雷特》冯氏恶搞版，恶搞以后可能更对某些观众口味，也可能让某些观众不适，有争议也在情理之中。但对我个人而言，我并不需要太文绉绉，太有诗意或太严肃的对白，所以还能接受。这些笑场的句子，适当的“中和”了悲剧带来的沉重和压抑，使我在走出影院的时候，还略带着一丝轻松，也算是一种功德了！——哈哈，如果冯导知道有人这么捧他场，不知会如何感想？
